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怎样处理好京剧韵白的节奏

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-14 22:40    关注度:

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  原题目:如何处置好京剧韵白的节拍

  (摘自《京剧陈朝红的博客》)

  京剧的韵白有它特殊的歌唱和节拍的要求,因而韵白都采用了四六骈体的体裁,念起来很容易琅琅上口,这是脚本给我们供给的优良的根本。但我们不克不及一味依托体裁上的劣势,还得要通过对台词内容的理解,对词组间的布局的阐发,还要顾及京剧的念白和锣经之间的关系……才能把念白念好。下面举《霸王别姬》的几段念白为例。

  请看这段台词:“看!云敛晴空,冰轮乍涌,好一派清秋光景!(后台传来一声“苦哇”)哎!月色虽好,只是四野俱是悲愁之声,令人可惨!只因秦王无道,干戈四起,涂炭生灵,使那些无罪的百姓,远别爹娘,丢弃老婆,怎的叫人不恨!恰是:千古豪杰争何事,博得沙场战骨寒!”

  “看”字念在过门竣事和小锣之前。“云敛晴空”和“冰轮乍涌”这两句,节拍要接得紧一些,两句看成一句来念,不然就会像背书一样,显得机器。“好一派”和“清秋光景”虽是一句却有两个词组,出格是“清秋光景”四个字后面是要叫锣的,为了后四个字节拍放慢,声音丰满,所以我们就要在“好一派”之后加一个气口,一句作分作两句来念。

  “月色虽好,只是四野俱是悲愁之声,令人可惨!”此中第二句话的字数较多,戏曲中的良多句子并不是严酷意义上的四六四六文,常常是骈体和散文相连系的写法。那么这么多的词,在念的时候,我们就要把它以词组为单元来进行切割,于是就把“只是四野”作第一组;“俱是”为第二组;“悲愁之声”为第三组。但这种切割也不是机械的分隔,按照词义,二组和三组现实合为一组,让观众听起来,既大白清晰也不四分五裂。

  “只因秦王无道,干戈四起,涂炭生灵。使那些无罪的百姓,远别爹娘,丢弃老婆。怎的叫人不恨!恰是:千古豪杰争何事,博得沙场战骨寒!”这一段,我按照词义,前三句作为一组,后三句又作为一组,前三句说的是秦王的作为,后三句指的是百姓的景况。“怎的叫人不恨!”之后,是虞姬的立场,“恰是”两字念出棱角,叫板“扎”。最初念两句对儿,进一步抒发虞姬对这场和平的悔恨之情。但由于“战骨寒”之后起锣,所以在“博得沙场”之后要顿开,深吸一口吻,另起一个节拍,以便“战骨寒!”叫起锣。

  我们再来看《别姬》中别的两段台词:“啊大王,此时逐鹿华夏,群雄并起,偶遭晦气,也属常情。稍挨时日,等待江东救兵到来,那时再与仇敌交战,也不知鹿死谁手?”“啊大王,好在垓下之地,高岗绝岩,不易攻入。候得机遇,再图破围求救,也还不迟呀!”

  这两段词儿,不单辞藻的文学性极强,并且都是写得很是工整,很是上口的,先天的音乐性和节拍感都很强,可称得上戏曲脚本中四六骈体的典型。

  演员只需准确理解,恰当划分,再加上豪情就行。好比:“此时逐鹿华夏,群雄并起”,和“偶遭晦气,也属常情。”我们要把这两组词恰当地拉开距离,前者是描述一个场合排场,后者是一个劝慰,下面四句:“稍挨时日,等待江东救兵到来,那时再与仇敌交战,也不知鹿死谁手?”这都是明知没有但愿的事,无非继续快慰大王罢了,要留意的是第二句别念破句,“江东救兵”是一个词组,不克不及把“江东”和“救兵”分隔念,这段词儿,除最初一句叫锣,其他节拍都比力平稳。

  最初一段:“啊大王,好在垓下之地,高岗绝岩,不易攻入。候得机遇,再图破围求救,也还不迟呀!”这段念白在处置的时候也是用同样的方式,要留意的是:“不易攻入和候得机遇” 不克不及比年,这两头是个句号,不要把前后两层意义混合了,让观众听起来感觉词义很紊乱。

  念白是表演艺术中特地的一个学问,话剧、影视演员都有特地的台词课,京剧的念白不另立课程。可是学戏曲的孩子,春秋小、文化低、一般都是以仿照为主,所以对念白中节拍的处置,大多知其然而不知其所以然,好些都处于博古通今的形态,但愿孩子们能通过我对念白的解读,进一步提高对戏曲念白的注重。前往搜狐,查看更多

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